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    当然这些都是我一些琐事，只需要在学徒的时候多观察老师傅就好了。

    在书画之间，书法大多用的是生宣，而工笔画则多用于熟宣。

    在张晓萌又要开启十万个为什么的模式时，邱舒羽率先帮她解答了疑惑。

    不得不承认，作为美术学院的学生，邱舒羽还是有点本事的，甚至还有一些常识一听就知道这姑娘绝对不是纸上谈兵，必然是经历过磨炼的。

    张成小心翼翼地把那个四尺四开的作品背面展开扑在了一个差不多三米长的红色案台上，这时候张成开始第一个步骤：

    “在托画的过程中，我们需要先找到这幅作品的心，在此基础上我们进行画心的操作。”

    一边说着张成在画心的不为又贴上了一层宣纸，目的是希望作品的画心更厚。想起老一辈儿的人在进行托画这一步骤的时候，都会先用口水蘸一下画心的部位，看看这作品上的墨色呈现什么状态。

    在作画的时候用的是新墨还是宿墨，如果是新墨就会按照正常的流程来进行托画，如果不是则需要使用飞托的方式。

    “所以，邱小姐，你这幅作品……”

    “是新墨。”邱舒羽淡定地回答道，张成这一句邱小姐根本就是为了和她拉开距离，难道是自己想太多了，张成根本就没有那个意思……

    她现在光是看着张成都会有一种心神荡漾的感觉，所以一时间她也不知道如何面对张成。

    既然已经知道了这作品的墨色，所以张成就直接把那张图的背面翻了过来。

    “张成的托画方法，需要把画心的地方背面朝上，凭证的放在裱台上，我刚开始学习裱画的时候，总是把画心正反给搞错，到时候一上浆，就导致了画被毁坏了……”

    想起过去的惨痛经历，张成就忍不住谈起，反正如果是真的想摇学习裱画的话，一定要注意画心的位置。

    如果没有书画的基础也不要紧，如何观察书画的正反面、判断墨的新旧程度以及看画的板式等等，都可以作出判断。
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